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毕加索和他的艺术③  

2014-04-15 18:37:45|  分类: 【世界名画】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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毕加索和他的艺术③

  金色分隔线 - 香儿

       1906年末,毕加索从事一件有重大意义的作品的创作,这件作品是他的经验总结,并且标志着他未来的活动朝现代派方向发展的开端。这部作品就是《亚威农的姑娘》。这位西班牙画家的着眼点,不像野兽派那样放在色彩上, 而是放在形体上,他采用灵活多变且层层分解的、雄浑有力的、宽广而有概括性的平面造型的手法,把形体的结构随心所欲地组合起来。这些平面甚至发展到超越单个的物象,囊括周围的全部空间。这时我们还没有达到完全理性地控制物体,但是,毕加索的画已经导致我们必须走上这一道路。到1909年,毕加索才确立了真正崭新的绘画语言,这语言是从事物的内涵去认识和解析,而不再只是从事物的视觉表象来描绘事物的形象了。
  立体主义初期的历史是以毕加索为主要台柱的,这段历史以创造能够达到这一表现的手法为目的的,用卡恩维勒恰如其分的话来说,亦即求得这种“现实”的新方法的语言手段的历史。
把自然现象从造型上分成碎片,再把这些碎片镶嵌展现到自成一体的、画布上的、坚实的建筑形体里,从而勾画出一个从许多视角——上面、下面、正面、侧面——看到的空间所形成的机体,这便是立体主义这一新的语言的特征。新语言的重要性在于:它使人能像对待一个“已经构造好的物体”那样来创造艺术作品,正如马克斯·亚科布所说的那样,在这个已经制造好的物体中,艺术家可以把他对他所要表现的事物的全部思想认识都融会进去。
  在作品产生之前是不存在任何理论阐述的,但是,也正是通过作品本身一次又一次日益清楚地表明了它们所取得的成果,确定了艺术家对世界所采取的特殊态度;这便是“分析立体主义”。后来,从1912至1916年,把现实组合成这种造型结构的手法,再根据这种造型结构在艺术家身上引起较客观的思维、记忆和心理关系,使之有了更自由、更复杂的展现;这便是“综合立体主义”。正如上述形容词所指出的那样(这两个形容词说明的是毕加索的探索所经历的各个阶段),在对现实作出几乎是解剖学式的分析之后,对现实进行了更加广泛而错综复杂的综合。

 

毕加索和他的艺术③ - 香儿 - xianger

 

       《亚威农的姑娘》_(1907年).油画.243.8x233.7cm 在1906年末,毕加索从事一件有重大意义的作品的创作,这件作品是他的经验总结,并且标志着他未来的活动朝现代派方向发展的开端。这部作品就是《亚威农的姑娘》。这位西班牙画家的着眼点,不像野兽派那样放在色彩上, 而是放在形体上,他采用灵活多变且层层分解的、雄浑有力的、宽广而有概括性的平面造型的手法,把形体的结构随心所欲地组合起来。这些平面甚至发展到超越单个的物象,囊括周围的全部空间。

 

坐着的浴者_(1930年).油画.162.2x129.9cm.

毕加索和他的艺术③ - 香儿 - xianger

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毕加索和他的艺术③ - 香儿 - xianger

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多拉.玛尔_(1937年).油画.92.1x64.8cm.

毕加索和他的艺术③ - 香儿 - xianger

 

《三个舞蹈者》_(1925年).油画.264.6x142.9cm. 作品是一个立体主义的空间.与提示透视深度的空间相结合.在这样的房间里.有三个捉摸不透的人物.兴高彩烈的表演舞蹈.右边的人物带棱带角.左边的人物则呈曲线而有放纵之势.毕加索在立体主义的人物语汇里用尽了心思.有同时并现的景象.有正面和侧面.隐约或阴暗的侧影.小碎面和相互贯穿等等.以便创造出一种梦幻的形象.这幅画几乎是毕加索艺术发展的里程碑."

 

三个乐师_(1921年).油画.200.7x222.9cm.

毕加索和他的艺术③ - 香儿 - xianger

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戴帽的女人_(1937年).油画.

毕加索和他的艺术③ - 香儿 - xianger

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毕加索和他的艺术③ - 香儿 - xianger

手持调色板的自画像_(1906年).油画.92x73cm.

马戏班小丑_(1901年).油画.82.8x61.3cm.

小丑_(1917年).油画.117x89cm.

毕加索夫人

格.斯泰因肖像_(1906年).油画.100x81cm.

毕加索和他的艺术③ - 香儿 - xianger

毕加索和他的艺术③ - 香儿 - xianger

情人

在海滨的女人_(1918年).油画.26x22cm.

戴帽子的女郎_(1920年).油画.105x75cm.

毕加索和他的艺术③ - 香儿 - xianger

静物

毕加索和他的艺术① - 香儿 - xianger

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